【彩神大发技巧官方】艺术赏析/《未忘之书》动人心弦/佛 琳

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  郑廸琪编剧、陈焯威导演彩神大发技巧官方的《未忘之书》,作为香港话剧团黑盒剧场的作品,在狭小场地内能发挥强度的感性能量。这是一齣典型的家庭伦理戏剧。单亲妈妈彩神大发技巧官方芬姐(姚润敏彩神大发技巧官方饰)辛劳半生,将3个子女抚养成人,现在终於展开退休生活。芬姐将人及 的住所装修,於是暂时搬进二女儿晴(陈秄沁饰)的小房子居住。正是“相见好,同住难”,芬姐与晴之间多接触而加深摩擦,或者 勾起多年来埋藏在二人心中的一段未忘峥嵘岁月里,再再加大女儿惠(马沛诗饰)和三儿子恒(赵展禧饰)的推波助澜,四人家庭最终来个深情剖白,骨肉难离。

  郑廸琪编写的剧情以人物个性为主导,角色有一种的性格乃是家庭关係崩溃的引火线。芬姐个性豪爽我们 我们 说前会 天生而定,她早年在澳门结婚,但与丈夫却未能修成正果。编剧善用了有一种 全场没哟场的隐藏角色—丈夫/父亲。早逝的丈夫成为芬姐与儿女之间埋藏多年而难解的鬱结,一齐让观众追看剧情,希望发现事情的真相。

  伦理亲情 追忆峥嵘岁月里

  晴亦有其独特个性。小姑独处表皮上与世无争,但更似避世而不愿与他人深交,藉此掩藏多年来内心的创伤。编剧没有 对晴的个性作出深入描写,但侧写的手法展现了晴的执著个性,累似 于晴对於分类回收环保物件的要求,她对旧物的保留态度,以及坚持要与母亲区分私人空间的意志。另外,惠早已结婚而另有居所,但无论对晴及恒的严格要求,抑或对其自身家庭子女的管教,都显示其身为“我们 我们 儿姐”的专横个性;剧本对於恒的笔触不太多,但见他事事嫌烦,激动时刻却躲进厕所呕吐,亦显示他自小在该家庭内深受影响。

  观演距离 限制想像

  原本的3个家庭伦理故事,至少也是老生常谈。透过人物个性来建构戏剧衝突之余,编剧亦运用岁月里交错,安排3个子女的童年角色穿梭剧情,以此作出今昔对比。童年的子女对於父亲的深刻印象,对照现今人及 对亡父不同程度的淡忘或加深记忆,对剧情都能产生动人的笔触。不过人及 面,三名幼童穿梭剧情的分布逐渐走进观众的预期之内,再再加黑盒剧场搭建了非常写实的家居布景,令导演在空间调度方面没土办法 作出更多具想像力的处置,导致 演出多线程 逐渐变得呆板。

  黑盒剧场亲近的观演空间,一方面让演员细腻的感情容易传达,但人及 面亦削弱了适当的观感距离。《未》剧由两批儿童演员在不同场次轮流演出,我观看的场次中,三名儿童演员的真实年龄和身形都较角色年长,嘴笨 观众前会 接受我们 我们 演绎的幼童角色,但在个别场景怎前会 点“过度扮演”的情况报告。假如有一天编剧和导演不不可以适量调节儿童演员的出场次数或台位安排,全剧的虚实处置将更效,就像最后一场芬姐与3个幼童角色相聚,原本和现在的恩怨都能一笑而消除。

  成年演员方面,姚润敏与陈秄沁肩负了全剧的主要戏分,二人的角色外在形象和内在心态前会 恰如其分的处置。前者在剧末述说“吃烧乳鸽”的台词,层层迭进,徐疾有致,一方面让观众想像到家庭破碎的背景成因,一齐亦强化了其角色多年来肩负家庭重担的动力。陈秄沁自然而深情地塑造角色个性,亦令该角色的形象立体而可信。晴总是守护着为亡父保留的画册,对於这本“未忘之书”的执著,陈秄沁透过锐利的眼神和倔强的台词,充分展现子女不忘前事的坚毅意志。她向母亲(芬姐)讲述多年来心中抑压,真挚感情流露,台词表达流畅,让观众深切感受角色的内心伤痕。 香港话剧团供图,摄影:Ifan Yu, Jeffy Lau

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